Технологии имитации классических витражей

Конец шестнадцатого века привел к падению искусства живописи на стекле. Религиозные воины привели к тому, что старые витражи были уничтожены, а новые если и появлялись, то в основном были связанны с геральдикой того или иного вельможи. Немногочисленные заказы в основном были связаны не с религиозной тематикой, а светской, что привело к тому, что изготовление витражей пришло в полное забвение, и именно в этот период были утрачены основные секреты этого старинного искусства.

О витражах вспомнили к началу эпохи романизма. Именно в этот период было вновь раскрыто эмоциональное богатство и выразительность средневековых картин в оконных проемах. В первую очередь была оценена не технология, а именно тот эффект, которые создавался в Соборах, во время богослужения. В сочетании с музыкой органа было создано целое направление такого синтеза звука и цвета. И возрождение интереса к средневековью способствовало и возрождению производства витражей.

Сразу, технологически стали изготавливать живописные композиции на цельном листе стекла. Практически не одна художественная выставка не обходилась без картин на стекле. С помощью раскрашенного стекла, украшали кареты, дома и создавались картины. В Англии возникла даже целая ремесленная группа, которая переводила шедевры мирового искусства на стеклянные поверхности. Считалось, что классика, написанная на прозрачной поверхности, сможет раскрыться по-другому под действием солнечных лучей.

Массовое производство не получалось развить, в связи с отсутствием старинных технологий. В основном производились композиции с гербами и рисунками, которые часто использовали как мебельный витраж, отделывая их фасады. Постепенно диапазон витражей расширялся и от подражания средневековым образцам, сначала в Германии и Франции, а потом и в других странах, стали создаваться крупные мастерские по производству «картин на стекле».

Правда, в производстве не использовали свинцовые прутья, а больше отдавались росписи. Именно в такой технологии и было создано большинство картин, которые украшали доходные дома в СПб вначале 20 века. Такую имитацию нельзя назвать подделкой, так как она выполнена в особом декоративном стиле, и сегодня представляет огромную ценность. Ведь настоящие витражи в конце19, вначале 20 века имели огромную стоимость, и позволить их себе мог только очень состоятельный гражданин.

В Европе такая имитация также получила широкое распространение, так как эта технология и являлась основой возрождения интереса к расписным стеклам. Именно в то время появилась и боле дешевая технология, которая заключалась в помещении между двумя стеклянными листами рисунка, нанесенного на прозрачной бумаге. Такая технология называлась витрофани, и она сегодня успешно продолжает жить, только в качестве прозрачной бумаги, используют специальную самоклеющуюся пленку.

Также в начале 20 века, появились, и другие технологии нанесения рисунка на стекло. Технология с использованием бумаги и цветного порошка до сих пор видна в витражах доходных домов на некоторых улицах Петербурга.

Но наиболее интересная обработка стекла сохранилась в одном доме Петербурга, где разделяющие полосы в витражах были нанесены расплавленным свинцом, а пространство между ними окрашено, прямо по подготовленной поверхности. Издалека отличить такой рисунок от классического витража — невозможно. Но, именно он дал возможность созданию более фактурных композиций, с более мелкими деталями.